Canon EF 16-35mm 4L IS USM Kaufpreis, ca.: 1.050 EUR Ausstattung: 101 Punkte Relation Prei

Auflösungsstarker Weitwinkel

Obwohl Canon zwar schon einige L-Weitwinkel-Zooms offeriert, sah der
Hersteller offenbar die Notwendigkeit, ein weiteres mit dem hier
getesteten Canon 16-35mm/4,0L IS USM anzubieten. Und dies völlig zu
recht, denn sowohl das
Canon 16-35mm/2,8L II USM als auch das
Canon
17-40mm/4,0L USM zeigen am Vollformat deutliche
Randauflösungsschwächen, die das neue 16-35’er ausgemerzt hat.
Endlich kann man sagen, denn jetzt steht ein relativ leichtes
Weitwinkelzoom zur Verfügung, das im Prinzip in allen Disziplinen
punkten kann.

Wer jetzt auf die Randschwäche
bei 16mm und Offenblende in den Testwerten aufmerksam wird, sollte
die Leistung im Outdoorbeispiel beachten. Beim Labortest müssen wir
bei 16mm so dicht ans Testchart heran, dass dort schon erste
Bildfeldwölbungs-Effekte zuschlagen. Wir machen das aber aus
Kompatiblitätsgründen. Tatsächlich ist auch der Randbereich bei 16mm
und Offenblende überraschend hochaufgelöst, wenn auch noch nicht
ganz perfekt.

Moderate Farbsäume und Vignettierung

Die Vignettierung liegt bei 16mm und
Offenblende bei 2 Lichtstufen, was für den Bildwinkel am
Vollformatsensor relativ gering ausgeprägt aber bei kritischen
Motiven noch erkennbar ist. Die Abdunkelung greift jedoch nur in den
äussersten Ecken, während das 17-40/4,0L stärker ins Bild ragende
Vignettierungen und das 16-35/2,8 II erheblich auffälligere
Schattierungen aufweist. Weiter abgeblendet bzw. in grösseren
Brennweiten verschwindet die Randabdunkelung am 16-35/4’er aber
gänzlich.

Farbsäume sind mit bis zu 5 Pixel an
harten Kontrastlinien erkennbar aber sie sind farblich weniger
auffällig als an den Vorgängern ausgeprägt. Auch hier ist eine
deutliche Optimierung zu erkennen. Verzeichnungen
sind in der Startbrennweite leicht tonnen- und in der Endbrennweite
etwas kissenförmig ausgeprägt. Sonderlich stark verzeichtnet das
16-35’er ab nicht.

Linsenflecken bei Gegenlicht (sonnige Landschaft
bei Tage) konnten wir nur in geringfügigem Ausma feststellen, sie
waren nicht besonders auffällig. Anderes haben wir etwa am Canon
24-105mm/4,0L IS USM oder dem Tokina 16-28mm/2,8 festgestellt, wo
sie teils wirklich störend um die Sonne herum aber auch im Bild
verteilt auftreten können. Abgeblendet zeigt die Sonne am Canon
16-35/4’er schon ab f8 wunderschöne, harmonische Sonnenstrahlen.

4-stufiger Bildstabilisator

Als Innovation bietet das 16-35/4’er einen Bildstabilisator, der mit
einem 4stufigem Ausgleich angegeben ist. Den sollte man aber nicht
überbewerten, denn selbst bei 35mm wird man frei aus der Hand kaum
Verwackler hinnehmen. Dennoch schön, ihn mit an Bord zu haben. Er
kostet übrigens praktisch keine Auflösung, wenn man ihn am Stativ
vergessen haben sollte abzustellen. Der von uns hier gemessene
Auflösungsverlust lag bei lediglich 25 Linien, die man optisch nicht
wahrnimmt.

Der Bildstabilisator ist – wie von der neueren Canon-Generation
gewohnt – flüsterleise, nur wenn man direkt mit dem Ohr am Objektiv
horcht, ist ein leises Summen zu vernehmen. Das kann allerdings in
extrem ruhigen Umgebungen bei der Videoaufzeichnung noch letzte
Geräusche verursachen.

Fazit

Endlich können
Vollformat-Anwender auf ein Weitwinkel-Zoom zurückgreifen, ohne die
bislang leidigen Nachteile in Kauf nehmen zu müssen. Das 16-35/4’er
bietet eine in der Praxis durchgehend hohe Detailzeichnung bis in
die äussersten Randbereiche. Hier wird es bei 24mm/f4 nur vom
wesentlich teureren

Canon 24-70mm/2,8L II USM leicht überboten. Insoweit ist es auch
ein toller Partner für ihn, um die Brennweite nach unten zu
erweitern.

Ein bischen schade ist es allerdings,
dass Canon nur eine moderate f4,0-Lichtstärke bereitstellt. Der
Bildstabilisator kann sie nur bedingt ausgleichen; vor allem bei
Lowlight-Einsätzen verdoppelt sich gegenüber einer wünschenswerteren
f2,8 die Belichtungszeit.

Eine Streulichtblende
und Köcher sind im Lieferumfang enthalten. Ausserdem bietet es eine
Blendenskala und ist gegen Staub- und Spritzwasser abgedichtet.
Erfreulich ist die konstante Baulänge, die sich bei Zooms nicht
ändert. Allerdings ist das 16-35/4’er kein echter Innenzoom, weil
die Linsen im Inneren des Tubus dennoch die Baulänge ändern.

Beim Zoomen hält das
Objektiv erfreulicherweise die Schärfeebene und ist somit parfokal,
was auch für Videofilmer nützlich ist. Der 77mm-Filteranschlu
ermöglicht noch relativ preisgünstige Filter, während man etwa am
16-35/2,8’er schon auf die teureren 82mm zurückgreifen mu?. Nicht
zuletzt bietet das Objektiv an der Front- und Rücklinse eine
Flourit-Vergütung, dank derer Schmutz und Wassertropfen leichter zu
entfernen sind.

Einen kleinen Wehrmutstropfen gibt es aber am 16-35/4’er, wenn man
das Objektiv für Panoramen im Nodalpunkt ausgerichtet einsetzen
will. Da wird dann in allen Brennweitenbereichen ein ziemlich langer
Arm benötigt, der rund 17cm Einstellweg bereitstellen sollte. Beim
Test mit dem Traumflieger Intelli Shoot Pro Kopf mussten wir auf die

Langschiene wechseln.

Unterm Strich
sind wir begeistert vom neuen Weitwinkel-Zoom und vergeben einen
lupenreinen Kauftipp!

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ausführliches VIDEO zum 16-35 / 4L (36min)

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